在吳明軒的調教跟點撥之下，劉亦菲雖然不算是直接被打通瞭任督二脈，但在表演上跟之前相比，無疑是真實接地氣瞭很多。
尤其是在李沁那邊拍完也趕瞭過來，姐妹倆經常一起到處逛街購物，體驗普通人接地氣的生活之後，是上手很快，讓劇組在一月下旬總算是可以順利殺青。
不過《大聖》有別於以往的那些國產電影，這是一部真正意義上的特效大片，拍攝時間不算很長，前前後後不到六十天，但上映時間最快也得是明年的春節檔，至少八個月的制作周期，而這八個月才是最燒錢的時候，是比拍攝期間的花費更大。
《十二生肖》是定的6月上旬開拍，差不越多是要8月初才會殺青，而那時候也正好是趕上北京奧運會跟次貸危機，所以吳明軒在1月底到五月底這四個來月都是空白，他也不打算拍電影，打算好好休息一下，順帶是磨練一下兩個乾女兒的演技跟臺詞功底。
現在被很多人低估的話劇界其實藏著不少潛龍，可以說在未來的十年，圈內很多中生實力派都是來自話劇界。
比較出名的有郭京飛、雷佳音、靳東、沈騰、徐錚，包括夏雨、胡哥、袁泉、高圓圓、吳京這些影視明星現在很多也在演話劇，所以他們的演技臺詞功底才會跟之前判若兩人。
而國內的話劇界主要是分為北派跟南派，南派以上海話劇團為核心，北派以北京話劇團為核心，兩邊在表演形式上是有很大的區別。
北派以正劇為主很多都是一些經典名著，帶批判性的主旋律話劇。
這類話劇著重臺詞功力，講究念臺詞時的氣息，不但要一氣呵成非常的清晰，還要仰揚頓挫感情十足，閉著眼睛都能感受到臺詞中的力量。
南派偏都市，很有市井氣，脫離瞭那些條條框框的原著，加入瞭很多創新，尤其是上海那邊獨有的清口跟滑稽戲，對演員輕喜劇都市劇方面的演技提升很大，臺詞功底相對來說不是太過看重。
這點從北派南派出生的話劇演員就看得出來，像靳東在北派話劇界名氣就很大，所以他後面轉戰影視圈始終都是端著，模式化的痕跡很重，不是說演技不好，但給人的感覺就是戲路很窄，包括郭京飛雷佳音多多少少都有這方面問題。
南派的像沈騰（不是開在北京就是北派）、徐錚雖然是靠著喜劇成名，但戲路其實要寬廣很多，既能演社會精英，也能演一些市井小民，抖包袱的水平也是真的很高，已經看不到包袱的痕跡。
所以選南派還是北派吳明軒也考慮瞭很久，最終還是敲定的北派，畢竟他又不打算讓亦菲沁兒她們走諧星路線，基本上也沒多說機會演純喜劇，最多是配合其他的演員抖包袱，類似漫威裡面的黑寡婦緋紅女巫，美美的就可以瞭。
在知曉吳明軒的來意後，北京話劇團的團長譚韶遠很是意外道：“吳導竟然也對話劇有興趣？”
“我本人有些興趣，但主要還是想要鍛煉一下我這兩個乾女兒，臺詞功底演技太差瞭，這次拍戲沒差點把我給氣死，所以還請譚團長你這邊幫幫忙，最好是讓她們兩個先演一段時間《雷雨》。”
《雷雨》是劇作傢曹禺創作的一部話劇，發表於1934年7月《文學季刊》。該劇情節扣人心弦、語言精煉含蓄，人物各具特色，是“中國話劇現實主義的基石”，中國現代話劇成熟的裡程碑。
這部話劇對話劇演員的要求極高，很多能在中國內地話劇界站穩腳跟的頂尖話劇演員大多都演過雷雨，你要連雷雨都演不好，那你在話劇界的成就註定有限。
同時雷雨裡面的年輕女性角色很多，人物關系復雜深刻存在很多暗線跟反轉，對年輕女演員的臺詞功底表演功底要求極高，比演什麼瓊瑤劇可難太多瞭。
但譚團長是真不太想用，這可是正兒八經的姑奶奶，李沁還好點，現在不過是個新人，名氣不大，最多是背後有人。
劉亦菲就不一樣瞭，這可是現如今人氣最高影響力最大的新生代第一女星，剛剛才拍完瞭投資上億美元的史上最強華語片《大聖》，這樣的小姑奶奶他們怎麼惹得起，絕對的大麻煩一個。
吳明軒是直接開瞭一張五百萬的支票道：“就是過來學習的，我有時間也會經常過來盯著一點，助理經紀人保鏢這些我們自己會提供，隻要不是一些不合理的過分要求，她們會極力配合話劇團的工作，還有什麼疑問嗎？”
“可以給我點時間嗎？我想跟團裡另外兩個創始人商議一下。”
“沒問題，應該的，到時候也還請那兩位多帶著點。”
北京話劇團是由靳東、韓江、譚韶遠在原北京當代芭蕾舞團的編制下獨立創建，與北京當代芭蕾舞團同為民營非盈利社團組織。
三人分工很明確，靳東是一哥，主要負責演，是此時的臺柱子，也是整個內地話劇界位於頂點的大咖之一，隻能說現在的話劇界知名度太低，沒人會關註他這個話劇界的扛把子。
譚韶遠是團長，負責運營管理，這在其他人看來是好事，在吳明軒這些人看來反倒是把他給束縛住瞭，所以三人後面以譚韶遠的收入影響力最低，始終沒能出圈。
韓江是編劇制作人跟舞美（舞臺美術），這可是圈內稀缺人才，別看在網上沒什麼名氣影響力，但在業內，他才是三人中混的最好的那個，也是最為難得的人才。
不過吳明軒這次過來不是來挖人的，就是單純的鍛煉自己兩個乾女兒的能力，為此甚至不惜豪擲五百萬，簡單來說就是不但不收錢，反而還倒給錢。
真要按市場價算，光是亦菲他們劇團就請不起，一個人的出場費，就比他們一年的運營投入還大，但這樣的大明星很多時候反倒是個大麻煩。